楊美紅（小說家）

2010女性影展「青春記事簿」單元，共有三部長片、一部短片，包括了敘事圓熟、催人熱淚的《等待回家的日子》；輕巧明快、主題勵志的《親愛的檸檬女孩》；在波蘭引發廣大迴響的《拜金少女》，以及《我心歸屬》所記錄的英國非法居留青少女，創作者以生動故事、寫實人物，多樣呈現文化、歷史、階級等不同背景下的青春身影。獲得多項國際獎項的韓片《等待回家的日子》，根據導演童年經歷改編，一鳴驚人，毫無青澀感，在名導李滄東指導下，以細膩的運鏡、成熟的剪接和演員無懈可擊的表演，呈現九歲女孩面對「遺棄」的心路歷程，得獎可謂實至名歸。對主角而言，生命裡的摯愛「不遵守約定」，成了殘酷啟蒙的青春起點，頑固的她痛苦掙扎，難以面對真相，用逃跑、自殺抵抗愛的失落，最終被迫面對好友相繼離去的現實，學會接受「遺棄」之外，還有世界所能給予的善意與救贖。

短片《我心歸屬》，極可能也可以看成是《等待回家的日子》片在現實處境裡所延續的「外一章」。合法領養和被非法帶到異域生活，孩童在社會條件、階級選擇，有了難以扭轉的命運分水嶺。在河畔，導演以五位女子單獨的特寫鏡頭為敘事拉出力量，讓觀眾直視她們非法居留的處境，青少女結伴走在雨後街頭的背影，有著未知的命運波瀾，鏡頭下赤裸而冷調的紀錄，搭配個人獨白，呈現青少女在流離過後對歸屬的茫然。

除了歸屬，身分與認同在物質消費橫掃全球的今天，成為青少年普遍面對的問題，物質之於人類，已從實質走到象徵，而物質戰爭無所不在的強勢壓迫，早已在青少年社群中蔓延。波蘭片《拜金少女》以購物中心登場的少女為藍本，她們用援交換取商品，以華麗的購物填補愛與肯定的空白，以身體試煉社會之險、成人之惡，在毫無希望且令人挫敗的課業之外，嘗試透過金錢、商品、美貌、性追求自我價值。影片以乖乖牌少女為主角，在渴望融入同儕博取認同的階段裡，她最終成為援交一員，從社會認定的「乖孩子」到「壞孩子」，影片堪稱是教育體系與為人父母者亟欲「解謎」的成長歷程，深度刻畫青少年所面臨的成長難題。

透過「援交」，主角想換取的不單是金錢，還包括了友誼、認同與歸屬感，在無能擁有卻又想要擁有的階段裡，「手機」不單是作為功能性商品，也功能性的展現在人際社交、自我認同的精神領域裡，隱藏在商品交易背後，是新一代對價值觀轉換的無助和困惑。而這，始終是成長難以言說的苦澀。

相較於《拜金少女》具有引爆社會議題的能量，《親愛的檸檬女孩》則描述中產階級裡的成長記事，同樣置身在同儕壓力下，主角以截然不同的「鬥志」，號召全校弱小同學組成參賽隊伍進行挑戰，對抗主流贏得肯定，在友誼的甜美中轉化哀傷，匯聚愛的力量。

而無論是青澀的痛苦，還是關於成長這個階段，所透顯出的獨特封閉性（自成一格的世界），上述的電影寫實風格強烈，跨越文化藩籬與隔閡，為新世代面對的成長困境，做出多面向觀察，再再呈現青少年對世界的回應在殘酷現實和夢想之間，導演透過鏡頭，為青春埋下豐美的種子，闡釋啟蒙裡的奇異與苦澀，引人低迴反思。